![\"\"](\"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/cecile-cayon-urdla-cf-lyon-92.jpg\")
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\u00c0 Marseille, les lieux o\u00f9 les touristes abondent en masse exhibent, avec la violence qui caract\u00e9rise nos liens sociaux aujourd\u2019hui, la pr\u00e9sence contigu\u00eb de deux ensembles. L\u2019un polic\u00e9, soumis \u00e0 la loi, l\u2019autre semblant \u00e9chapper \u00e0 cette prise. Il serait faux d’attribuer \u00e0 ce dernier un d\u00e9sir de transgression, de subversion de la limite ou d\u2019\u00e9vitement de la contrainte. Le promeneur \u00e9tablira ais\u00e9ment qu\u2019une autre loi r\u00e9git d\u2019une part le lien entre les individus de l\u2019ensemble, d\u2019autre part les relations avec ceux qui n\u2019y appartiennent pas. Il ne s\u2019agit pas l\u00e0 d\u2019une sp\u00e9cificit\u00e9 locale de la ville que Gilles Pourtier habite, rien non plus d\u2019un trait fran\u00e7ais, c\u2019est le lot commun de la mondialisation.<\/p>\n
Pourtier s\u2019attache \u00e0 rep\u00e9rer dans l\u2019espace urbain les constructions qui s\u2019\u00e9rigent en fronti\u00e8re d\u2019un ensemble l\u2019autre. Le pr\u00e9l\u00e8vement et le d\u00e9placement de ces \u00e9l\u00e9ments accentuent la tentative de cl\u00f4ture qu\u2019ils constituent. Barri\u00e8res et grilles visent \u00e0 assurer la protection du confort et de la qui\u00e9tude des invasions bruyantes et vindicatives. Les lieux de privation de libert\u00e9 (prisons, h\u00f4pitaux psychiatriques, etc.) dessinent une topographie claire : la cl\u00f4ture doit contenir le d\u00e9sordre \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur et assurer la p\u00e9rennit\u00e9 du calme au-dehors. Pourtant se retourne-t-elle comme un gant (non pas comme une cr\u00eape, \u00e7a importe) pour contenir les barbares au-dehors : c’est le r\u00f4le des murs que les peuples construisent aux bordures de leur pays et des dispositifs de s\u00e9curit\u00e9 qui assurent aux habitants de bidonvilles cossus un entre-soi sans trouble. En ce sens le mur de Berlin est une exception : circonscrire \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur le dehors. De l\u2019habitat privatif aux \u00c9tats, en passant par les lieux publics (\u00e9coles, squares, etc.), ce dessein trace dans le paysage des traces dont Pourtier s\u2019attache au relev\u00e9 de ce qu\u2019elles produisent sur le plan esth\u00e9tique, c\u2019est-\u00e0-dire \u00e0 la mani\u00e8re dont elles font image, dont elles structurent une image.<\/p>\n
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Dedans et dehors vacillent de la mise en relief de la ligne que constitue une fronti\u00e8re, un mur.\u00a0 <\/span>\u00c0 la recherche de ce temps de suspens, Gilles Pourtier prend appui, pour FW<\/a>,<\/i> sur le premier livre de Bernd et Hilla Becher, Framework Houses,<\/i> qui affiche, page apr\u00e8s page, les fa\u00e7ades de maisons \u00e0 colombages construites entre 1870 et 1914 dans la r\u00e9gion de Siegen en Allemagne. Lorsque l\u2019ouvrage para\u00eet, en 1977, l\u2019\u0153il est saisi par la beaut\u00e9 rigoureuse des lignes que dessine le bois, accentu\u00e9e par le cadre volontairement d\u00e9saffect\u00e9 des photographes. Pourtant rien d\u2019autre \u00e0 voir que la n\u00e9cessit\u00e9 de la structure : la construction, par les immigrants eux-m\u00eames venus travailler dans les mines et les hauts-fourneaux de cette grande r\u00e9gion productrice de fer, est strictement r\u00e9gie par une loi promulgu\u00e9e en 1790. Le souci du pouvoir est d\u2019\u00e9conomiser l\u2019usage privatif du bois au profit de la production industrielle du fer. La prescription de son usage en exclut cat\u00e9goriquement l\u2019usage ornemental. Gr\u00e2ce \u00e0 la d\u00e9coupe du regard ac\u00e9r\u00e9 des Becher, le gant se retourne : \u00e9clate l\u2019inventivit\u00e9 subjective que pourtant on avait tent\u00e9 de forclore.<\/p>\n Avec FW<\/i>, Gilles Pourtier r\u00e9p\u00e8te l\u2019op\u00e9ration. La nomination choisie par les photographes d\u00e9j\u00e0 indiquait la voie : Framework<\/i> d\u00e9signe la charpente, soit ce qui paradoxalement se montre sur leurs photographies, la structure, soit ce \u00e0 quoi la loi contraint et enfin le cadre \u2013 l\u2019acte des Becher. Le signifiant, Framework Houses<\/i>, contient et d\u00e9plie travail<\/i> (\u00e0 l\u2019usine et pour se construire un lieu), cadre<\/i> et maison, <\/i>les photographies montrent et disent la m\u00eame chose<\/i>. Pour la s\u00e9rie des vingt et un bois grav\u00e9s, imprim\u00e9s et \u00e9dit\u00e9s chez URDLA, la charpente est grav\u00e9e, \u00e9vid\u00e9e du bois par usinage (CNC, Computer Numerical Control, sic !<\/i>) dans un Fab Lab local \u2013 \u00e9cho contemporain aux fabriques du XIXe<\/sup><\/span> si\u00e8cle et \u00e0 l\u2019usage en Angleterre d\u00e8s 1819 de la gravure sur bois-st\u00e9notypie pour l\u2019impression industrielle des p\u00e9riodiques illustr\u00e9s. Ici, c\u2019est de l\u2019\u00e9videment, de la disparition du bois qu\u2019appara\u00eet en r\u00e9serve sur la feuille de papier le Framework<\/i>. La chair m\u00eame de la maison se teinte de la gamme chromatique des oxydes de fer. L\u2019\u0153il attentif reconna\u00eetra dans la vibration du monochrome la fibre de la matrice en bois.<\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/cecile-cayon-urdla-lf-lyon-59.jpg\")
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