{"id":2642,"date":"2016-01-15T12:42:41","date_gmt":"2016-01-15T11:42:41","guid":{"rendered":"https:\/\/urdla.com\/blog\/?p=2642"},"modified":"2020-04-07T15:26:26","modified_gmt":"2020-04-07T13:26:26","slug":"to-the-happy-few-max-schoendorff-et-benjamin-hochart","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urdla.com\/blog\/to-the-happy-few-max-schoendorff-et-benjamin-hochart\/","title":{"rendered":"To The Happy Few<\/i>, <\/br>Max Schoendorff et Benjamin Hochart"},"content":{"rendered":"
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L\u2019ann\u00e9e 2016 s\u2019ouvre \u00e0 l\u2019URDLA avec la possibilit\u00e9 offerte au public d\u2019acc\u00e9der \u00e0 ce qui habituellement est r\u00e9serv\u00e9 to the happy few<\/em>. Cette fen\u00eatre ouverte sur le quotidien du travail d\u2019un atelier d\u00e9voile les \u00e9tapes de l\u2019impression en couleurs. Pour cette \u00e9dition, deux techniques : la taille d\u2019\u00e9pargne (linogravure) et la lithographie.<\/p>\n<\/div>\n

Face de poupe<\/i><\/span>, MAX SCHOENDORFF<\/b>, 2008<\/p>\n

Cette LINOGRAVURE <\/b>de tr\u00e8s grand format (1 m 60 x 1 m 20), grav\u00e9e \u00e0 planche perdue, se compose de 4 couleurs. La taille d\u2019\u00e9pargne est ainsi nomm\u00e9e car, une fois la planche creus\u00e9e \u00e0 la gouge, le relief (ce qui a \u00e9t\u00e9 \u00e9pargn\u00e9) est encr\u00e9 puis imprim\u00e9. La linogravure \u00e0 planche perdue impose une contrainte suppl\u00e9mentaire : une seule et m\u00eame planche sert \u00e0 l\u2019impression de chacune des couleurs. La premi\u00e8re gravure effectu\u00e9e, on proc\u00e8de au tirage de la premi\u00e8re couleur. Pour Face de poupe<\/i><\/span>, le noir. L\u2019image imprim\u00e9e laisse d\u00e8s lors appara\u00eetre le blanc du papier. L\u2019artiste poursuit la gravure de la m\u00eame plaque, qui sera imprim\u00e9e avec la deuxi\u00e8me couleur, ici le rose, superpos\u00e9 \u00e0 l\u2019impression du noir qui appara\u00eet dans les parties nouvellement grav\u00e9es\u2026 Ainsi, le motif appara\u00eet peu \u00e0 peu, la derni\u00e8re gravure d\u00e9voilant la couleur pr\u00e9c\u00e9dente.<\/p>\n

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Pour l\u2019impression de LITHOGRAPHIES <\/b>en couleurs le proc\u00e9d\u00e9 est simple. Une image en quatre couleurs s\u2019obtient par quatre dessins sur quatre pierres diff\u00e9rentes, la superposition de l\u2019ensemble sur la feuille de papier donne naissance au motif.<\/p>\n

BENJAMIN HOCHART<\/b>, dans la s\u00e9rie, T, H, I, N, G <\/i><\/span>met en jeu les \u00e9tapes de l\u2019impression lithographique.<\/p>\n

5 lithographies, compos\u00e9es chacune de 5 couleurs. Pour cet ensemble, l\u2019artiste a dessin\u00e9 5 pierres, puis a d\u00e9termin\u00e9 5 couleurs. De la pierre d\u00e9sign\u00e9e comme premi\u00e8re est r\u00e9alis\u00e9 5 tirages, dans chacune des 5 couleurs. La pierre num\u00e9ro 2 se superpose au premier dessin imprim\u00e9, elle-m\u00eame imprim\u00e9e dans les 5 couleurs, les superpositions permettent \u00e0 chaque image d\u2019\u00eatre in fine <\/i><\/span>compos\u00e9e des 5 couleurs.<\/p>\n

Benjamin Hochart r\u00e9alise, en usant des conditions propres de l\u2019impression lithographique en couleurs, le tour de force de proposer 5 images diff\u00e9rentes (dans l\u2019agencement des couleurs) et parfaitement identiques (le motif demeure strictement le m\u00eame d\u2019une image \u00e0 l\u2019autre).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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