Yeep Agency<\/a><\/p>\nPeintres et Vilains<\/i>\u00a0de Maurice Pianzola que Max Schoendorff, fondateur de l\u2019URDLA, citait r\u00e9guli\u00e8rement comme appui et mod\u00e8le \u00e0 une pratique particuli\u00e8re de l\u2019art imprim\u00e9 est publi\u00e9 en 1962. Il relate, en m\u00ealant textes anciens, recherches historiques, enqu\u00eate contemporaine et illustrations, l\u2019alliance des artistes et des manants dans les \u00e9v\u00e9nements survenus autour de 1525 en France et en Allemagne, connus aujourd\u2019hui sous le nom de\u00a0Guerre des Paysans<\/i>. Livre inclassable,\u00a0Peintres et Vilains<\/i>\u00a0est roman d\u2019aventures, enqu\u00eate polici\u00e8re, autant qu\u2019ouvrage historique, ou essai d\u2019histoire de l\u2019art. La volont\u00e9 de l\u2019auteur de lever le voile sur cet \u00e9pisode oubli\u00e9 fait osciller le texte entre analyse politique et \u00e9pop\u00e9e fantasmatique, o\u00f9 les artistes (Hans Sebald Beham, Lucas Cranach l\u2019Ancien, Albrecht D\u00fcrer, Urs Graf, Hans Holbein le Jeune\u2026) deviennent pleinement des acteurs r\u00e9volutionnaires, aux c\u00f4t\u00e9s des forces opprim\u00e9es.<\/p>\n
Si ce livre a occup\u00e9 une place importante dans l\u2019univers de Schoendorff, et devient l\u2019\u00e9tendard de la pr\u00e9sente exposition, c\u2019est parce que l\u2019objet lui-m\u00eame permet de saisir le pouvoir de fascination qu\u2019a exerc\u00e9 l\u2019estampe au fil du temps. Bien que le titre de l\u2019ouvrage d\u00e9signe les peintres comme protagonistes du r\u00e9cit, Pianzola \u00e9voque rarement les oeuvres picturales des artistes \u00e9tudi\u00e9s, et bien plus souvent l\u2019essaimage des images qu\u2019ils ont cr\u00e9\u00e9es par le biais de l\u2019estampe, et leur potentiel subversif. Il rappelle que, d\u00e8s son apparition au XVe si\u00e8cle, l\u2019estampe est per\u00e7ue par les artistes comme un m\u00e9dium leur octroyant une libert\u00e9 de ton, une ind\u00e9pendance, que ne leur permettaient pas les grandes commandes.<\/p>\n
La dimension politique de ce medium fait partie du projet de l\u2019URDLA (Union R\u00e9gionale pour le D\u00e9veloppement de la Lithographie d\u2019Art devenue Utopie Raisonn\u00e9e pour les Droits de la Libert\u00e9 en Art), cr\u00e9\u00e9e en 1978 de la r\u00e9cup\u00e9ration de presses lithographiques par un groupe d\u2019artistes emmen\u00e9s par Schoendorff, avec l\u2019ambition affich\u00e9e de prendre le contr\u00f4le sur la r\u00e9alisation et la diffusion de leurs propres \u0153uvres. \u00c9largissant son cercle et ses possibilit\u00e9s d\u2019intervention, l\u2019URDLA est reconnue depuis comme un organe de production singulier en France, o\u00f9 l\u2019exigence et l\u2019interrogation sur les possibilit\u00e9s techniques de l\u2019estampe, au service des artistes, demeurent le principe du d\u00e9veloppement de la structure.<\/p>\n
La lecture de\u00a0Peintres et Vilains<\/i>\u00a0est au c\u0153ur du d\u00e9coupage de l\u2019exposition. Refusant de construire un r\u00e9cit lin\u00e9aire, ou une simple r\u00e9trospective des activit\u00e9s de l\u2019URDLA, l\u2019exposition propose de multiplier les perspectives, par une mise en dialogue de ses collections avec celles de la Biblioth\u00e8que municipale de Lyon. C\u2019est en effet l\u2019ensemble des d\u00e9partements patrimoniaux de la Biblioth\u00e8que qui ont \u00e9t\u00e9 sollicit\u00e9s afin d\u2019entrer en r\u00e9sonance avec les \u0153uvres produites par l\u2019URDLA. Cette m\u00e9thode g\u00e9n\u00e8re un parcours elliptique o\u00f9 se m\u00ealent, comme chez Pianzola, l\u2019histoire ancienne et le contemporain, le vernaculaire et la pr\u00e9ciosit\u00e9, les proc\u00e9d\u00e9s techniques et les consid\u00e9rations po\u00e9tiques.<\/p>\n
La visite de\u00a0Peintres et Vilains<\/i>\u00a0fonctionne par jeu d\u2019association d\u2019id\u00e9es n\u00e9es des discussions des commissaires avec l\u2019ensemble des \u00e9quipes de la BmL. La libert\u00e9 de ton de cette proposition commune entra\u00eene le visiteur dans une exploration sauvage et romanesque de l\u2019estampe et de ses avatars.<\/p>\n
[\u2026] lire l’int\u00e9gralit\u00e9 du texte >>><\/a><\/p>\nFanny Schulmann & Cyrille Noirjean<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Exposition \u00e0 la Biblioth\u00e8que municipale de Lyon.<\/p>\n
Peintres et Vilains\u00a0de Maurice Pianzola que Max Schoendorff, fondateur de l\u2019URDLA, citait r\u00e9guli\u00e8rement comme appui et mod\u00e8le \u00e0 une pratique particuli\u00e8re de l\u2019art imprim\u00e9 est publi\u00e9 en 1962.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":2390,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2381"}],"collection":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2381"}],"version-history":[{"count":32,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2381\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3166,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2381\/revisions\/3166"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2390"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2381"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2381"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2381"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}