On nomme eau-forte, l\u2019ensemble des proc\u00e9d\u00e9s de gravure chimique. Les mordants les plus employ\u00e9s sont l\u2019acide nitrique et le chlorure ferrique en solutions aqueuses. L\u2019eau-forte peut servir la taille d\u2019\u00e9pargne<\/a> comme la taille-douce<\/a>, mais c\u2019est avec cette derni\u00e8re qu\u2019elle s\u2019est le plus diversifi\u00e9e. L\u2019emploi le plus r\u00e9pandu de l\u2019eau-forte est la morsure directe, au bain, d\u2019un dessin \u00e0 la pointe rayant un cuivre verni. Cette gravure sera ensuite tir\u00e9e en taille-douce. Il est utile de savoir que le terme \u00a0\u00ab eau-forte \u00bb est employ\u00e9 par beaucoup d\u2019auteurs pour d\u00e9signer ce seul proc\u00e9d\u00e9. Mais la morsure chimique est li\u00e9e \u00e0 plusieurs types de gravures que nous allons examiner.<\/p>\n <\/p>\n L\u2019aquatinte<\/a> consiste \u00e0 produire des effets comparables au lavis. Mais le proc\u00e9d\u00e9 le plus courant, version moderne des gravures \u00e0 la mani\u00e8re de crayon du XVIII e si\u00e8cle, consiste \u00e0 dessiner sur le vernis mou \u00e0 travers l\u2019\u00e9cran d\u2019une feuille de papier tendue. Toutes les pressions du crayon ou de n\u2019importe quel autre objet dur entra\u00eeneront des transferts de la mati\u00e8re du vernis mou sur le papier, faiblesses gradu\u00e9es et tram\u00e9es par la texture de ce papier. La morsure sera surveill\u00e9e exactement comme le d\u00e9veloppement d\u2019un tirage photo argentique.<\/p>\n Corot et l\u2019\u00e9cole de Barbizon ont donn\u00e9 ses lettres de noblesse au proc\u00e9d\u00e9. Les remorsures amplifient les possibilit\u00e9s de l\u2019eau-forte, sauf du vernis mou qui ne les tol\u00e8re pas. Lorsque la morsure directe est un dessin \u00e0 la pointe, on peut enchev\u00eatrer des traits de graisse diff\u00e9rentes en alternant morsures et dessins sur un m\u00eame vernis. On peut aussi, sur un m\u00eame trac\u00e9, faire varier localement l\u2019\u00e9paisseur du trait en alternant morsures et masquages au vernis, comme l\u2019a fait si magistralement Jacques Villon. La m\u00eame m\u00e9thode s\u2019applique \u00e0 de vastes champs laiss\u00e9s \u00e0 la morsure, dans un esprit diff\u00e9rent. Ces remorsures directes laissent des traces nettes en escalier, comme certaines cartes en relief. D\u00e9pouill\u00e9 enti\u00e8rement ou partiellement de ses protections, le m\u00e9tal peut \u00eatre \u00e0 nouveau mordu, adoucissant ainsi ses d\u00e9nivel\u00e9s. Gratt\u00e9e, repolie, la plaque devient un v\u00e9ritable bas-relief aux textures vari\u00e9es qui, sous la main de l\u2019imprimeur, se comportera comme un glacis sur une haute p\u00e2te.<\/p>\n Shoishi Hasegawa a pouss\u00e9 tr\u00e8s loin la sophistication de cette d\u00e9marche en y ajoutant un dessin au pinceau avec du vernis tr\u00e8s dilu\u00e9, rapidement \u00ab piqu\u00e9 \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire travers\u00e9 par le mordant. Remordues ensuite sans protection avec le reste, ces \u00e9critures deviennent de tr\u00e8s l\u00e9gers reliefs m\u00e9talliques dans le creux, et poreux comme de la pierre ponce. Le r\u00e9sultat est tr\u00e8s sp\u00e9cifique, comme un dessin dans le sable. \u00c0 tout cela il ajoutait les roulages additifs et soustractifs du proc\u00e9d\u00e9 Hayter. Mais ceci est une autre histoire.<\/p>\n Le clich\u00e9 relief est le n\u00e9gatif des morsures directes \u00e0 l\u2019eau-forte. Ainsi, le trac\u00e9 au pinceau en r\u00e9serve positive et profond\u00e9ment mordu d\u2019une eau-forte de Pierre Alechinsky peut devenir une r\u00e9serve n\u00e9gative en blanc sur un fond color\u00e9 si l\u2019on encre son cuivre au rouleau. Beaucoup d\u2019artistes utilisent l\u2019eau-forte comme un substitut de la gravure sur bois.<\/p>\n Le gillotage combine l\u2019eau-forte comme relief et les remorsures. Il a pr\u00e9valu pendant presque un si\u00e8cle pour la fabrication des \u00ab clich\u00e9s trait \u00bb de l\u2019imprimerie de labeur et des rotatives typographiques. M\u00eame aujourd\u2019hui on peut ais\u00e9ment se faire une id\u00e9e d\u2019un clich\u00e9 trait en voyant les tampons vendus dans les magasins de jouets. Les zones imprimantes, l\u2019 \u00ab \u0153il \u00bb, sont en haut relief afin d\u2019\u00e9viter de maculer les grands blancs lors d\u2019une impression m\u00e9canique. Lorsque la photogravure est entr\u00e9e en sc\u00e8ne, il \u00e9tait tentant de m\u00e9caniser enti\u00e8rement la production. Mais la m\u00e9canique doit prendre en compte le fait suivant : l\u2019acide agit dans toutes les directions. Une morsure forte et prolong\u00e9e dans un bain ronge et finalement efface les finesses du dessin.<\/p>\n Au XIX e si\u00e8cle, Firmin Gillot mit au point un proc\u00e9d\u00e9 de gravure en escalier. Avec le vernis original, il produit par morsure un faible talus qui n\u2019alt\u00e8re pas de mani\u00e8re sensible l\u2019image. Il d\u00e9pose au rouleau une encre protectrice qui va baver d\u2019une mani\u00e8re sensible sur le talus. Deuxi\u00e8me morsure plus forte. Deuxi\u00e8me escalier plus accentu\u00e9 pr\u00eat \u00e0 accueillir une encre plus baveuse encore et ainsi de suite. Lorsque le creux est suffisant, on reprend la succession des op\u00e9rations en sens inverse pour supprimer les escaliers qui maculeraient l\u2019impression. Ce labeur \u00e9tait encore en usage au milieu du XX e si\u00e8cle. Des machines ont fini par d\u00e9tr\u00f4ner la main de l\u2019artisan encreur en projetant, sous haute pression et de bas en haut, un front de jets d\u2019acide fins comme des cheveux, \u00e0 la verticalit\u00e9 rigoureuse. La plaque \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019envers. Les sels retombaient instantan\u00e9ment. Cette m\u00e9canique des fluides attaquait les surfaces perpendiculaires aux jets et non les surfaces parall\u00e8les. Le creux profond se faisait donc en une seule \u00e9tape. Ces machines, h\u00e9las ! ne sont presque jamais tomb\u00e9es entre des mains d\u2019artistes.<\/p>\n <\/p>\n Auteur : Patrice Vermeille<\/p>\n <\/p>\n Consultez notre offre :<\/p>\n Lithographie abstraite<\/a> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" D\u00e9finition On nomme eau-forte, l\u2019ensemble des proc\u00e9d\u00e9s de gravure chimique. 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\nLe vernis mou est un proc\u00e9d\u00e9 qui consiste \u00e0 affaiblir la r\u00e9sistance d\u2019un vernis meuble par contact. Les ingr\u00e9dients de base des vernis destin\u00e9s \u00e0 l\u2019eau-forte sont le plus souvent l\u2019huile de lin cuite et le bitume auxquels on ajoute un solvant, t\u00e9r\u00e9benthine ou essence min\u00e9rale. L\u2019huile est le liant. Le bitume est le principe actif. Une adjonction de mastic, parfois de graisse animale, va pr\u00e9server la mobilit\u00e9 du vernis mou. Celui-ci sera \u00e9tal\u00e9 au tampon de nylon sur la plaque port\u00e9e \u00e0 une temp\u00e9rature telle que le vernis pourra se napper sans fondre. Cette temp\u00e9rature se r\u00e8gle \u00e0 vue. Trop froid, le vernis gardera l\u2019empreinte du tampon. Trop chaud, il ne formera plus un film continu. Une fois refroidi, il est capable de garder votre empreinte digitale, permettant sa gravure \u00e0 l\u2019eau-forte. Ce film doit \u00eatre extr\u00eamement mince, au seuil de l\u2019invisible, car il a pour fonction de garder la trace des d\u00e9tails les plus fins de l\u2019objet qu\u2019on presse contre lui. Des herbiers en couleurs ont \u00e9t\u00e9 ainsi \u00e9dit\u00e9s sans aucun dessin.<\/p>\n
\nLithographie fantastique<\/a>
\nLithographie animal<\/a>
\nLithographie portrait<\/a>
\nLithographie fleur<\/a>
\nLithographie nature<\/a>
\nLithographie nu<\/a><\/p>\n