La gravure en bois de fil, dite aussi \u00ab xylographie \u00bb, est la technique la plus ancienne et la plus classique de gravure en taille d\u2019\u00e9pargne<\/a>. Une planche sci\u00e9e dans le sens de la fibre pr\u00e9sente des veines, c\u2019est-\u00e0-dire une alternance de zones dures et tendres qui peuvent faire d\u00e9vier l\u2019outil charg\u00e9 d\u2019arracher un copeau.<\/p>\n <\/p>\n Ce bras-le-corps avec les incertitudes du mat\u00e9riau fut recherch\u00e9 par certains peintres expressionnistes allemands pour lesquels archa\u00efsme signifiait rupture et renouveau. Mais, depuis la nuit des temps, les graveurs de m\u00e9tier ont voulu surmonter cet obstacle. D\u2019abord en choisissant des essences plus faciles \u00e0 travailler, comme le poirier, mais surtout en attaquant la planche avec un outil ac\u00e9r\u00e9, le canif. Cependant, le canif n\u2019enl\u00e8ve aucune mati\u00e8re. Voici donc la proc\u00e9dure suivie par un graveur en bois de fil.<\/p>\n Le trait et l\u2019\u00e0-plat, consid\u00e9r\u00e9s l\u2019un et l\u2019autre comme des surfaces, sont d\u00e9tour\u00e9s par le canif dont la lame est un peu inclin\u00e9e vers l\u2019ext\u00e9rieur de la zone \u00e0 \u00e9pargner. Ce premier sillon s\u2019appelle la \u00ab taille \u00bb. Un second sillon, parall\u00e8le au premier, \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur de la zone \u00e0 \u00e9pargner, est trac\u00e9 avec la lame inclin\u00e9e dans l\u2019autre sens de mani\u00e8re \u00e0 d\u00e9tacher un copeau de section en V lorsqu\u2019il rejoint la taille. Ce second sillon s\u2019appelle la \u00ab contretaille \u00bb. Les blancs sont ensuite \u00ab champlev\u00e9s \u00bb avec diff\u00e9rentes \u00e9choppes. Cette action d\u2019\u00e9videment, par nature discontinue, d\u00e9truirait la continuit\u00e9 du trac\u00e9. Mais le sillon en V dispense le graveur de rejoindre la taille.<\/p>\n Au XIX \u00e8me si\u00e8cle, les graveurs en bois de fil durent affronter des \u00e9preuves contre nature, comme les hachures crois\u00e9es (vous remarquerez qu\u2019il n\u2019y en a presque jamais dans les bois grav\u00e9s d\u2019apr\u00e8s D\u00fcrer). Il faut alors \u00e9vider les zones blanches entre les croisements. Faire quatre tailles pour chaque blanc d\u00e9truirait la continuit\u00e9 de la ligne \u00e9pargn\u00e9e. Pour y rem\u00e9dier, les graveurs ex\u00e9cutent deux tailles continues pour chaque ligne \u00e9pargn\u00e9e. Seules les contretailles sont discontinues. Les croisements entre les tailles sont invisibles \u00e0 l\u2019impression puisque aucune mati\u00e8re n\u2019est d\u00e9tach\u00e9e \u00e0 ces endroits.<\/p>\n Les gravures sur bois chinoises et japonaises sont ex\u00e9cut\u00e9es en bois de fil comme en Occident. Mais le dispositif d\u2019impression et la conception m\u00eame de cette impression sont totalement originaux.<\/p>\n <\/p>\n Auteur : Patrice Vermeille<\/p>\n <\/p>\n Consultez notre offre :<\/p>\n Lithographie abstraite<\/a> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" D\u00e9finition La gravure en bois de fil, dite aussi \u00ab xylographie \u00bb, est la technique la plus ancienne et la plus classique de gravure en taille d\u2019\u00e9pargne. Une planche sci\u00e9e dans le sens de la fibre pr\u00e9sente des veines, c\u2019est-\u00e0-dire une alternance de zones dures et tendres qui peuvent faire d\u00e9vier l\u2019outil charg\u00e9 d\u2019arracher un […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/179"}],"collection":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=179"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/179\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1294,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/179\/revisions\/1294"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=179"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=179"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=179"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Techniques et \u00e9volutions<\/h2>\n
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