L\u2019aquatinte est un des proc\u00e9d\u00e9s de l\u2019eau-forte<\/a> lorsque celle-ci est appliqu\u00e9e \u00e0 l\u2019impression en taille-douce<\/a>. Il consiste \u00e0 produire des effets comparables au lavis (aquatinta en italien). D\u00e8s le XVIII e si\u00e8cle, en effet, se r\u00e9v\u00e8le en Italie le go\u00fbt du fac-simile, faisant glisser progressivement la reproduction du r\u00f4le de document \u00e0 celui de substitut de l\u2019\u0153uvre peinte ou dessin\u00e9e.<\/p>\n <\/p>\n Pour produire un lavis d\u2019aquatinte, la surface du m\u00e9tal \u00e0 graver doit \u00eatre recouverte de fines gouttelettes de r\u00e9sine r\u00e9sistante au mordant. Le r\u00e9sultat de la morsure est un maillage en creux dont on peut faire varier la profondeur et la densit\u00e9. Non sans pr\u00e9cautions, on peut superposer diff\u00e9rents lavis.<\/p>\n La r\u00e9sine peut \u00eatre une poussi\u00e8re de colophane ou de bitume r\u00e9pandue sur le m\u00e9tal avec un tamis. Mais la plupart du temps on utilise une \u00ab bo\u00eete \u00e0 r\u00e9sine \u00bb. C\u2019est une armoire dans laquelle on projette en l\u2019air cette poussi\u00e8re pour la laisser retomber lentement. Bien conduite, cette m\u00e9thode donne des r\u00e9sultats d\u2019une exemplaire r\u00e9gularit\u00e9. Pour y parvenir, il faut ma\u00eetriser le m\u00e9lange des grains de taille diff\u00e9rente, le moment et la dur\u00e9e de l\u2019exposition \u00e0 la retomb\u00e9e, l\u2019entr\u00e9e et la sortie de la plaque, l\u2019intensit\u00e9 et la r\u00e9gularit\u00e9 du chauffage de cette <\/p>\n Goya utilise l\u2019aquatinte de la mani\u00e8re la plus simple. Il ex\u00e9cute des r\u00e9serves n\u00e9gatives, c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il recouvre une partie de la zone d\u00e9j\u00e0 mordue \u00e0 l\u2019aide d\u2019un vernis r\u00e9sistant, mord \u00e0 nouveau, et ainsi de suite. Il peint du clair au fonc\u00e9. Les subtiles modulations de ces fonds plats sont obtenues par le jeu de ses hachures d\u00e9j\u00e0 grav\u00e9es \u00e0 la pointe.<\/p>\n Une autre forme de r\u00e9serve n\u00e9gative tr\u00e8s courante est le crayon gras, abondamment employ\u00e9e par Giacometti. Le dessin appara\u00eet en blanc sur un fond teint\u00e9.<\/p>\n Picasso a conduit l\u2019aquatinte \u00e0 des sommets d\u2019\u00e9l\u00e9gance et de sophistication. Prenons l\u2019exemple de ses tauromachies virtuoses r\u00e9alis\u00e9es avec l\u2019aide de Jacques Fr\u00e9laut dans les ann\u00e9es 1950. Les r\u00e9serves, cette fois, sont positives : la partie peinte sera grav\u00e9e. Il dessine au pinceau \u00e0 l\u2019aide d\u2019un sirop de sucre qui, une fois s\u00e9ch\u00e9, sera recouvert d\u2019un vernis gras protecteur. Le vernis et le sucre sont hostiles l\u2019un \u00e0 l\u2019autre. Au-dessus du sucre, le vernis pr\u00e9sente des microfissures. La plaque \u00e9tant plong\u00e9e dans l\u2019eau ti\u00e8de, le sucre sera dissous \u00e0 travers les fissures. Le vernis, frott\u00e9 avec doigt\u00e9, d\u00e9gage alors le cuivre, r\u00e9v\u00e9lant la trace du pinceau. Il reste \u00e0 poser l\u2019aquatinte et mordre au bain un fond l\u00e9ger. Mais ce n\u2019est pas tout. Picasso, \u00e0 l\u2019aide d\u2019un pinceau tremp\u00e9 dans un sirop visqueux de chlorure ferrique, va enluminer ses silhouettes, en mordant \u00e0 m\u00eame le grain. Les taches l\u00e9g\u00e8rement floues ainsi obtenues renforcent l\u2019autorit\u00e9 de la r\u00e9serve au sucre.<\/p>\n <\/p>\n Auteur : Patrice Vermeille<\/p>\n <\/p>\n Vous souhaitez acqu\u00e9rir une lithographie ? D\u00e9couvrez notre offre :<\/p>\n <\/p>\n Lithographie abstraite<\/a> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" D\u00e9finition L\u2019aquatinte est un des proc\u00e9d\u00e9s de l\u2019eau-forte lorsque celle-ci est appliqu\u00e9e \u00e0 l\u2019impression en taille-douce. Il consiste \u00e0 produire des effets comparables au lavis (aquatinta en italien). D\u00e8s le XVIII e si\u00e8cle, en effet, se r\u00e9v\u00e8le en Italie le go\u00fbt du fac-simile, faisant glisser progressivement la reproduction du r\u00f4le de document \u00e0 celui de […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/168"}],"collection":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=168"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/168\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1296,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/168\/revisions\/1296"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=168"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=168"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=168"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Proc\u00e9d\u00e9<\/h2>\n
\nplaque qui fixera la poussi\u00e8re.<\/p>\nTechniques<\/h2>\n
\nLithographie fantastique<\/a>
\nLithographie animal<\/a>
\nLithographie portrait<\/a>
\nLithographie fleur<\/a>
\nLithographie nature<\/a>
\nLithographie nu<\/a><\/p>\n