Avant m\u00eame que Fr\u00e9d\u00e9ric Cordier entre en linogravure, avant m\u00eame qu\u2019il acquiert cette agilit\u00e9 qui tend les traits de ses motifs, chacun des \u00e9l\u00e9ments qui composent ses travaux d\u2019aujourd\u2019hui \u00e9taient l\u00e0. C\u2019\u00e9tait il y a presque quinze ans, son portfolio se composait, entre autres, de dessins au stylo Rotring qui manifestaient d\u00e9j\u00e0 le go\u00fbt prononc\u00e9 pour la tension lin\u00e9aire ; un oeil affut\u00e9 qui regarde \u00e0 la fois le passage du capitalisme industriel au capitalisme financier, \u00e0 la fois la soci\u00e9t\u00e9 de consommation contemporaine ; et enfin, le pas de c\u00f4t\u00e9 qui rel\u00e8ve du witz. Sourire en coin. La premi\u00e8re s\u00e9rie imprim\u00e9e et \u00e9dit\u00e9e \u00e0 URDLA, Vedute, s\u2019appuie sur ces trois temps. La reprise du genre classique ne fait pas appara\u00eetre dans le cadre Delft ni aucun des canaux de Venise mais les oripeaux de la soci\u00e9t\u00e9 industrielle et \u00e9vacue le point de fuite au profit d\u2019une solution graphique \u00e0 l\u2019usage des enfants : colorie en bleu les parties aux lignes horizontales, en noir celles avec les points, etc\u2026 De cette rigueur graphique surgit la beaut\u00e9 de l\u2019industrialisation massive : accouplement \u00e9ternel d\u2019\u00c9ros & Thanatos.<\/p>\n
Cordier tire sa ligne. Depuis les premiers dessins se miment les alentours de l\u2019industrialisation, de la production de masse, \u00e0 la chaine et de la r\u00e9p\u00e9tition intrins\u00e8que au fordisme. C\u2019est cette derni\u00e8re qu\u2019il subvertit. Si les linogravures \u00e9quivoquent sur la fabrication industrielle et d\u00e9shumanis\u00e9e, il y a pourtant une main qui vient creuser chaque blanc et r\u00e9v\u00e9ler chaque d\u00e9tail. L\u2019ouvrier des Temps modernes a mu\u00e9 : sa main r\u00e9p\u00e8te, trace, mais l\u2019\u00e9tendue du temps de travail n\u2019augmente pas la production. Cordier se r\u00e9cup\u00e8re par une pirouette, les grandes planches de linol\u00e9um patiemment grav\u00e9es manuellement s\u2019impriment sur une presse Voirin construite pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle ; l\u2019outil de production lui-m\u00eame est d\u00e9tourn\u00e9 de sa vis\u00e9e premi\u00e8re.<\/p>\n
Pourtant l\u2019inventivit\u00e9 de Cordier se joue \u00e9galement sur un autre registre. Il s\u2019agit d\u2019\u00e9laborer des solutions graphiques de repr\u00e9sentation de la r\u00e9alit\u00e9. La taille d\u2019\u00e9pargne est binaire : + ou – = trait ou vide. Ce d\u00e9voiement d\u2019un langage informatique (0, 1) porte au plus haut point l\u2019insupportable de notre relation au monde : la r\u00e9alit\u00e9 est d\u00e9cor. Aussi le redouble-t-il par son go\u00fbt du papier peint qui structurellement \u00e9quivaut \u00e0 notre rapport \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 \u2013 \u00e0 la nature si nous consid\u00e9rons que l\u2019industrie aujourd\u2019hui s\u2019inclut dans la nature : couvrir d\u2019une image \u00e9cran le mur qui barre la vue, faire surgir sur la paroi du monde un Monde nouveau.<\/p>\n
En somme, les immondices du monde sont sublim\u00e9s. Mais chez Cordier, la nomination fissure le mirage. L\u2019intrication des deux tendances (fabrication de d\u00e9chets de masse et beaut\u00e9 de l\u2019industrialisation) point sous les titres de la derni\u00e8re s\u00e9rie de grands formats : Drill, Bitumar, Parachem, Oleum, sous l\u2019apparition de couleurs, bleu p\u00e9trole, vert organique, vert industriel qui mettent en jeu une m\u00e9taphore et sous l\u2019usage, d\u2019une image l\u2019autre, de m\u00eames solutions graphiques pour traiter les \u00e9l\u00e9ments naturels et ceux de l\u2019industrie. Ici r\u00e9side la puissance des \u0153uvres, insouciantes d\u2019un militantisme sectaire, attentives \u00e0 l\u2019enlacement d\u2019\u00c9ros & Thanatos.<\/p>\n