{"id":14858,"date":"2023-04-06T11:49:56","date_gmt":"2023-04-06T09:49:56","guid":{"rendered":"https:\/\/urdla.com\/blog\/?p=14858"},"modified":"2023-05-02T11:17:06","modified_gmt":"2023-05-02T09:17:06","slug":"quest-ce-que-la-xylogravure","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urdla.com\/blog\/quest-ce-que-la-xylogravure\/","title":{"rendered":"Qu’est-ce que la xylogravure ?"},"content":{"rendered":"

La xylogravure est la taille en \u00e9pargne<\/a> d\u2019une matrice de bois. Elle est la plus ancienne des techniques de l\u2019estampe<\/a> et permettait d\u00e9j\u00e0 au Ve si\u00e8cle en Orient, et d\u00e8s le XIIIe si\u00e8cle en Occident, la (re)production d\u2019images en s\u00e9rie et la diffusion d\u2019informations (pieuses, politiques\u2026) \u00e0 grande \u00e9chelle.<\/span><\/p>\n

PROCESSUS<\/span><\/h3>\n

Le graveur, fort de sa panoplie, canif, gouges et ciseaux, creuse autour de l\u2019image en \u00e9pargnant les lignes, les surfaces \u00e0 imprimer. Seuls les reliefs de la planche sont encr\u00e9s et font contact avec le substrat, la feuille de papier. Lorsqu’ils sont \u00e9cras\u00e9s l\u2019un contre l\u2019autre par le cylindre de la presse, ou \u00e0 la vigueur des mains de l\u2019imprimeur \u2014 impression dite \u00ab \u00e0 la cuill\u00e8re \u00bb \u2014, s\u2019op\u00e8re le transfert du sym\u00e9trique inverse de la gravure, de son reflet sur l\u2019estampe. <\/span><\/p>\n

Pour une image polychrome, le choix se porte sur la pr\u00e9paration d\u2019une matrice par couleur sinon l’on travaille en \u00ab planche perdue \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire que l’on r\u00e9utilise la m\u00eame planche, on la refa\u00e7onne entre deux impressions successives. La matrice engendre alors des profils de plus en plus petits pour construire l\u2019image par superposition des tons les plus profonds aux plus clairs ; une technique sans retour qui ne permet pas de r\u00e9imprimer chaque tirage pr\u00e9c\u00e9dent mais \u00e9conomise le mat\u00e9riau !<\/span><\/p>\n

En gravure sur bois, l\u2019incidence de coupe de la planche a son importance. Le bois de fil<\/a> est d\u00e9coup\u00e9 parall\u00e8lement au sens de la fibre et oppose une r\u00e9sistance h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne \u00e0 l\u2019outil du graveur. Veines et n\u0153uds peuvent plus facilement le d\u00e9vier mais, lors de l\u2019impression, sauront se laisser reporter sur le papier et l\u2019\u00e9toffer en textures. Le bois de bout<\/a> est, quant \u00e0 lui, d\u00e9coup\u00e9 suivant la perpendiculaire. La taille des matrices en est de fait r\u00e9duite, mais leur grain tr\u00e8s serr\u00e9 permet de fins d\u00e9tails et des aplats uniformes proches d\u2019une linogravure<\/a>. Autant de possibles qu\u2019offrent les essences de bois dans leur vari\u00e9t\u00e9 : le merisier autorise une grande minutie, quand le pin \u00e9clate volontiers en \u00e9chardes mais reste tendre avec le graveur. L\u2019artiste Marion Semple<\/a> en a illustr\u00e9 le proc\u00e9d\u00e9 pour URDLA. Le catalogue URDLA<\/a> compte nombre de xylogravures r\u00e9alis\u00e9es notamment par Damien Deroubaix<\/a>, Manuel Ocampo<\/a>, Patrice Vermeille<\/a> ou encore Lucy Watts<\/a>.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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