![\"\"](\"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/ALLEZ_SAVOIR_christian-lhopital-2020-allez-savoir-pourquoi-2400x1600-q80.jpg\")
<\/p>\nQuelle est l\u2019issue, \u00f4 nuit\u00a0? \u2014 Toutes les questions
\n<\/i>Ont des portes d\u2019\u00e9nigme et des yeux de fant\u00f4me\u00a0;
\n<\/i>Et, tristes, et courb\u00e9s sous le t\u00e9n\u00e9breux d\u00f4me,
\n<\/i>Les songeurs frissonnants cherchent les sombres clefs
\n<\/i>Dans la sereine horreur des gouffres \u00e9toil\u00e9s.
\n<\/i>Victor Hugo, 1891<\/p>\n
Christian Lhopital indique son attirance pour l\u2019obscurit\u00e9, pour les zones d\u2019ombres qui commun\u00e9ment inqui\u00e8tent. Peut-\u00eatre cette inclination est-elle corr\u00e9l\u00e9e \u00e0 sa fr\u00e9quentation de l\u2019inqui\u00e9tude. Encore faut-il \u00e9toffer inqui\u00e9tude<\/i> de sa signification : \u00e9tat de celle ou de celui qui bouge, qui n\u2019est pas <\/i>quiet. \u00ab\u00a0On est plus libre et vivant, \/ Et l\u2019on a l\u2019inqui\u00e9tude \/ D\u2019une feuille dans le vent. \u00bb (Victor Hugo encore). Dans le livre d\u2019entretiens avec Jean-Luc Parant et Kristell Loquet, \u00ab\u00a0Un trait, c\u2019est magique\u00a0\u00bb, paru au d\u00e9but 2025, et dont sont ici extraites les citations, Christian Lhopital rep\u00e8re dans un grand dessin conserv\u00e9 au Mus\u00e9e d\u2019art contemporain de Lyon, \u00ab\u00a0Cypr\u00e8s\u00a0\u00bb (1987), ce go\u00fbt n\u00e9 dans l\u2019enfance et l\u2019adolescence et, venu de sa pratique de la ville dans les ann\u00e9es soixante : \u00ab\u00a0il n\u2019y avait pas de surench\u00e8re de lumi\u00e8re, on passait d\u2019une zone \u00e9clair\u00e9e sous le r\u00e9verb\u00e8re, \u00e0 des recoins plus obscurs.\u00a0\u00bb Notons en bas de page que cette exp\u00e9rience est aujourd\u2019hui de nouveau offerte aux marcheurs noctambules ; gr\u00e2ce \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 de r\u00e9duire la consommation de l\u2019\u00e9nergie, certaines villes (Lyon en est) ont choisi d\u2019\u00e9teindre en partie l\u2019\u00e9clairage public la nuit. Ainsi, le marcheur traverse des halos de lumi\u00e8re puis l\u2019obscurit\u00e9, puis de nouveau la lumi\u00e8re ; les b\u00e2timents, les arbres deviennent des masses sombres, aux formes mouvantes, laissant une place \u00e0 la vo\u00fbte \u00e9toil\u00e9e. Cette pratique de la ville \u00e9tait congruente avec sa premi\u00e8re approche du monde de l\u2019art : catalogues et revues \u00e9taient en noir et blanc. L\u2019\u00e9cho de ces exp\u00e9riences se rejouait dans les salles de cin\u00e9ma lorsque la pellicule sautait, d\u00e9formait les images, et plongeait la salle dans le noir. Christian Lhopital dit son go\u00fbt pour \u00ab\u00a0cette rupture imm\u00e9diate de l\u2019image suivie de l\u2019obscurit\u00e9 soudaine.\u00a0\u00bb M\u00e9fions-nous de la s\u00e9duction de l\u2019origine qui se projette sur un \u00e9cran et fixe l\u2019image. C\u2019est \u00e0 cette m\u00e9fiance, \u00e0 cette r\u00e9serve face \u00e0 ce qui s\u2019immobilise qu\u2019invite l\u2019artiste ; l\u2019\u00e9cran est un voile qui r\u00e9v\u00e8le autant qu\u2019il masque. C\u2019est au jeu que l\u2019attention doit se porter, en incluant qu\u2019il y a du jeu<\/i>, c\u2019est-\u00e0-dire de l\u2019espace qui rend le mouvement possible (de nouveau l\u2019inqui\u00e9tude<\/i>).<\/p>\n
<\/p>\n
L\u2019exposition s\u2019ouvre avec \u00ab\u00a0Brouhaha\u00a0\u00bb (2020) qui lui donne son titre, grand vortex \u00e0 la poudre de graphite. Est-ce que son d\u00e9ploiement offre ce qui se trouve au fond \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un voyage originaire tel \u00ab\u00a0Vingt mille lieux sous les mers.\u00a0\u00bb ou bien s\u2019agit-il de pr\u00e9senter les traces m\u00e9morielles, les r\u00e9miniscences, les restes sauv\u00e9s de ce voyage ? Vous est-il possible de vous soutenir d\u2019une topologie qui fait tenir ensemble l\u2019une et l\u2019autre proposition, qui rassemble dans le m\u00eame temps, sans doute celui du surgissement de l\u2019\u00e9piphanie vacillante, l\u2019une et l\u2019autre interpr\u00e9tation ?<\/p>\n
Leur triste dissociation est n\u00e9cessaire au commentaire. Il y a les premi\u00e8res impressions de l\u2019enfance, de l\u2019animal imaginaire qu\u2019est l\u2019\u00eatre humain qui fixent des formes. Mais pour que cette fixion<\/i> s\u2019op\u00e8re en fiction, pour que l\u2019image prenne consistance, il faut sortir du brouhaha originel, il faut que le mamanais se d\u00e9plie, se d\u00e9ploie en significations et en jeux de mots. D\u00e8s lors l\u2019unit\u00e9, l\u2019uniformit\u00e9 sont impossibles. Il n\u2019y a pas d\u2019univocit\u00e9 du sens, mais chaque trouvaille le relance. C\u2019est dans la craquelure, la fragmentation (soit le jeu encore) que le travail est possible : \u00ab\u00a0La fragmentation interne du dessin m\u2019int\u00e9resse beaucoup. [\u2026] Le fragment m\u2019aide \u00e0 reconstruire le puzzle. M\u00eame s\u2019il y a toujours des pi\u00e8ces manquantes. [\u2026] On reconstitue une autre image possible qui vient de notre imaginaire.\u00a0\u00bb Les enfants ne cachent pas leur go\u00fbt, ni leur engouement \u00e0 cette mise en tension maximale, au bord de la rupture, de l\u2019image par la musicalit\u00e9. L\u2019efficace imparable de la con\u021bine des \u00ab\u00a0Trois petits chats\u00a0\u00bb entraine dans le vortex : \u00ab\u00a0Feu follet, feu follet, feu follet let let let \/ Lait de vache, lait de vache, lait de vache vache vache vache\u00a0 <\/span>\/ Vache de ferme, vache de ferme, vache de ferme ferme ferme ferme \/ Ferme ta gueule, ferme ta gueule, ferme ta gueule gueule gueule gueule \/ Gueule de loup\u2026\u00a0\u00bb La libre association \u00e0 partir du son, de la musicalit\u00e9 des lettres qui porte au surgissement de l\u2019image est une structure qui permet d\u2019attraper la musique (c\u2019est-\u00e0-dire la r\u00e9p\u00e9tition, la s\u00e9rialit\u00e9) dans le brouhaha : \u00ab\u00a0D\u00e8s que je sors, ou que je voyage, je regarde tout, ma curiosit\u00e9 me porte \u00e0 tout voir par grignotages visuels, que je note parfois sur des carnets sous forme de croquis ou de petites phrases. La marche me permet de faire \u00e9clore des mots qui deviendront peut-\u00eatre des titres. La pens\u00e9e et les mots peuvent alors arriver sans contrainte. [\u2026] Comme le disait Alain Jouffroy, un ami \u00e9crivain qui m\u2019est cher, un titre ne doit pas \u00eatre redondant. C\u2019est quelque chose qui p\u00e9tille. Parfois, je replonge dans mes carnets et d\u2019un seul coup, clac, c\u2019est le juste titre !\u00a0\u00bb C\u2019est juste le titre\u2026<\/p>\n Mon vade mecum pour cette marche en Brouhaha<\/i> : les grignotages visuels des \u00ab\u00a0P\u2019tits coins de peintures perdus\u00a0\u00bb ; les \u00ab\u00a0Motifs fant\u00f4mes\u00a0\u00bb des \u00ab\u00a0Espaces troubles\u00a0\u00bb qui font trembler la r\u00e9alit\u00e9 et absente l\u2019image en ses \u00ab\u00a0Cadres c\u00e9libataires\u00a0\u00bb ; et comme un \u00ab\u00a0Vieux r\u00eave magique\u00a0\u00bb la \u00ab\u00a0Br\u00e8ve apparition\u00a0\u00bb du sourire d\u2019un entant devant le regard rieur d\u2019une peluche qui joue \u00e0 cache-cache comme \u00ab\u00a0un grain de sable qui raye le r\u00e9el.\u00a0\u00bb<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Christian Lhopital indique son attirance pour l\u2019obscurit\u00e9, pour les zones d\u2019ombres qui commun\u00e9ment inqui\u00e8tent. 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