La lithographie est une technique d\u2019impression \u00e0 plat d\u2019un dessin r\u00e9alis\u00e9 sur une pierre \u2013un calcaire \u00e0 grain fin, tr\u00e8s fragile et tr\u00e8s dense. Rapide, bon march\u00e9, elle est mise au point en Allemagne par Aloys Senefelder \u00e0 la fin du XVIIIe si\u00e8cle. Apr\u00e8s des ann\u00e9es de recherche et d\u2019exp\u00e9rimentations, il finalisa ce processus d\u2019impression dans les ann\u00e9es 1790.
\nPlus rapide et \u00e9conomique que la gravure, la lithographie a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s souvent utilis\u00e9e pour la reproduction de documents \u00e0 caract\u00e8re commercial. Mais d\u00e8s les ann\u00e9es 1960, la lithographie est progressivement remplac\u00e9e par de nouvelles techniques d\u2019impression. De nombreux artistes se sont empar\u00e9s de cette technique et elle est aujourd\u2019hui enti\u00e8rement d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l\u2019art contemporain.<\/p>\n
Le proc\u00e9d\u00e9 est original : d\u2019abord, la premi\u00e8re \u00e9tape de l\u2019impression lithographique est le grainage. La surface de la pierre destin\u00e9e \u00e0 recevoir le dessin est ponc\u00e9e avec du sable et de l\u2019eau. Cette \u00e9tape permet d\u2019obtenir une surface lisse, plane et homog\u00e8ne, deux facteurs fondamentaux pour une lithographie r\u00e9ussie. Lorsque l\u2019on graine une pierre, on en supprime une \u00e9paisseur infime, suffisante pour \u00e9liminer le dessin pr\u00e9c\u00e9dent. Ainsi, les pierres sont r\u00e9utilisables de nombreuses fois \u2013 les pierres employ\u00e9es actuellement \u00e0 l\u2019URDLA<\/a> datent du XIXe si\u00e8cle.<\/p>\n La pierre absorbe ensuite le dessin ex\u00e9cut\u00e9 avec une craie ou une encre charg\u00e9e de graisse. La technique d\u2019une lithographie repose sur le principe chimique de la r\u00e9pulsion du gras et de l\u2019eau : pendant le tirage, la pierre est constamment mouill\u00e9e si bien que les parties dessin\u00e9es, qui sont grasses, refusent l\u2019eau mais acceptent l\u2019encre, elle-m\u00eame grasse, des rouleaux encreurs.<\/p>\n Le dessin achev\u00e9, la pierre est transport\u00e9e sur la presse \u00e0 l\u2019aide d\u2019un chariot et d\u00e9pos\u00e9e sur le marbre de la presse. Le lithographe la traite ensuite en appliquant \u00e0 l\u2019\u00e9ponge une solution de gomme arabique et d\u2019acide, ce qui facilitera l\u2019absorption de l\u2019encre par la pierre. La pierre mouill\u00e9e, on passe de l\u2019essence de t\u00e9r\u00e9benthine qui fait dispara\u00eetre le noir de fum\u00e9e de l\u2019encre. L\u00e0, le dessin n\u2019est plus visible, il est \u00ab dans \u00bb la pierre. Vient ensuite le moment de l\u2019encrage o\u00f9 le dessin r\u00e9appara\u00eet. Le d\u00e9bit de l\u2019encre d\u2019impression est r\u00e9gl\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019encrier. Les rouleaux, la planche \u00e0 encrer et enfin la pierre re\u00e7oivent l\u2019encre. Les \u00e9preuves sont enfin d\u00e9pos\u00e9es sur le s\u00e9choir.<\/p>\n Les encres lithographiques \u00e0 imprimer sont constitu\u00e9es du m\u00e9lange d\u2019un vernis et de noir de fum\u00e9e ou d\u2019une mati\u00e8re colorante. La viscosit\u00e9 de l\u2019encre se module \u00e0 l\u2019aide d\u2019huile de lin ; en ajoutant du vernis, on la rend moins mate et plus lustr\u00e9e. Ce m\u00e9lange \u00e0 pour but d\u2019allier diff\u00e9rentes qualit\u00e9s : une aptitude \u00e0 se transf\u00e9rer d\u2019une surface \u00e0 une autre, une consistance ferme qui respecte les d\u00e9tails du dessin, la souplesse et une teneur en gras \u00e9quilibr\u00e9e. De nos jours, les ateliers ne fabriquent plus eux-m\u00eames leur\u00a0 vernis. Les encres lithographiques \u00e0 imprimer ne se trouvant pas dans le commerce, chaque atelier r\u00e9alise \u00e0 partir d\u2019encre offset, de pigments et de vernis une encre adapt\u00e9e au tirage.<\/p>\n L\u2019impression lithographique repose donc sur des effets \u00ab naturels \u00bb, dont trois principaux :<\/p>\n Pour une lithographie en couleurs, l\u2019op\u00e9ration est plus complexe car on doit utiliser une pierre par couleur : l\u2019artiste dessine chaque couleur sur une pierre diff\u00e9rente, qui sera encr\u00e9e dans la teinte choisie. Une image en quatre couleurs s\u2019obtient par quatre dessins sur quatre pierres diff\u00e9rentes, la superposition de l\u2019ensemble sur la feuille de papier donne naissance au motif dans son int\u00e9gralit\u00e9. Chaque couleur est trac\u00e9e sur un papier calque afin de cerner les diff\u00e9rentes plages (ce premier trac\u00e9 s\u2019effectue avec une mine non grasse). Le papier-calque est frott\u00e9 avec un crayon, puis le c\u00f4t\u00e9 noirci est d\u00e9pos\u00e9 sur la pierre. Au moyen d\u2019une plume ou d\u2019une pointe s\u00e8che<\/a>, l\u2019artiste dessine les contours de la surface \u00e0 transf\u00e9rer. Lorsqu\u2019on soul\u00e8ve le calque, la surface \u00e0 dessiner appara\u00eet clairement. Lorsque les coloris sont \u00e9tablis, on efface ce faux d\u00e9calque.<\/p>\n La pierre est ensuite d\u00e9pos\u00e9e sur le marbre, on proc\u00e8de de la m\u00eame mani\u00e8re que pour une lithographie en noir ; le second passage imprimera sur le papier (d\u00e9j\u00e0 utilis\u00e9 pour le premier) un autre coloris. Le papier passe donc dans la machine autant de fois qu\u2019il y a de couleurs diff\u00e9rentes.<\/p>\n Les pierres lithographiques n\u2019\u00e9tant quasiment plus extraites, les pierres anciennes, toujours utilis\u00e9es, sont devenues aujourd\u2019hui rares et pr\u00e9cieuses. Tr\u00e8s t\u00f4t, pour des raisons pratiques et \u00e9conomiques, la pierre lithographique a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9e (except\u00e9 \u00e0 l\u2019URDLA) par le zinc grain\u00e9 (zincographie) puis par d\u2019autres m\u00e9taux comme par exemple l\u2019aluminium (algraphie). Le proc\u00e9d\u00e9 offset (actuellement le proc\u00e9d\u00e9 majeur d\u2019impression) est un d\u00e9riv\u00e9 direct de la lithographie.<\/p>\n <\/p>\n Vous souhaitez acqu\u00e9rir une oeuvre lithographique :<\/p>\n Lithographie abstraite<\/a> D\u00e9finition Lithographie La lithographie est une technique d\u2019impression \u00e0 plat d\u2019un dessin r\u00e9alis\u00e9 sur une pierre \u2013un calcaire \u00e0 grain fin, tr\u00e8s fragile et tr\u00e8s dense. Rapide, bon march\u00e9, elle est mise au point en Allemagne par Aloys Senefelder \u00e0 la fin du XVIIIe si\u00e8cle. Apr\u00e8s des ann\u00e9es de recherche et d\u2019exp\u00e9rimentations, il finalisa ce […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":366,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[12],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/117"}],"collection":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=117"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/117\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1302,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/117\/revisions\/1302"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/366"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=117"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=117"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/urdla.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=117"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Le principe de la r\u00e9pulsion du gras et de l\u2019eau<\/h3>\n
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La couleur<\/h3>\n
La lithographie aujourd\u2019hui<\/h2>\n
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\nLithographie fleur<\/a>
\nLithographie nature<\/a>
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